日本战国时代三雄之首的武田信玄（仲代达矢饰），猎犬号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风，猎犬徐如林，侵略如火，不动如山”。当武田信玄包围德川军的野田城，即将直取京都完成霸业时，他被敌人的狙击冷枪打中，重伤濒死。临死前，他留下遗言要部下隐瞒自己死讯三年。先前弟弟武田信廉（山崎努饰）找到的替身（仲代达矢饰），原为窃贼的他面貌和信玄酷似，即日本人所说的“影子武士”，担当起了重任。就这样，在武田信廉一旁的支持辅助下，影子武士从贼性未改到被武田家的大义之举所感动，尽心尽力履行职责，他令武田家人及敌人坚信他就是信玄本人。然而，三年将至，意外之事发生，影子武士被揭露，他被赶走，而武田家的气数也将尽……
回复 :歌声嘹亮，面貌甜美的苗族妹子依娜意外的闯入了由湘都市最大的商贸集团龙海集团计划举行规模盛大的“时尚达人秀”冠军大赛现场，并获得全场满分。之后，依娜却神秘的消失了，这引起了以著名音乐人嘉楠为首的评委团和各路记者的跑路“追仙”。 很快依娜离去后的湘都市掀起了一场寻找“湘都女神”的浪潮。嘉楠与龙海集团的公子爷庄胜怀着不同的目的奔赴依娜的家乡——湘西土家族苗族自治州。嘉楠在依娜身上看到了自己以前女友的影子，并被依娜美妙的声音吸引。希望能打造出新一代的“民歌皇后”。庄胜则看到了依娜身上高出飞燕很多的商业潜质，千方百计要把她纳入到自己的旗下，捎带着也不妨小浪漫一下。依娜的未婚夫土家族小伙英杰和依娜的闺蜜桑娅紧急商量对策，英杰和依娜一起长大，深深爱着这个邻家小妹，他不想依娜的生活受到打扰，于是联手桑娅制造一系列的麻烦对嘉楠等人进行整蛊。没想到嘉楠等人虽然被整得灰头土脸却越战越勇，不达目的誓不罢休。最终找到了依娜。依娜被帅气而又有才华的嘉楠吸引，当听到嘉楠为自己特别准备的神秘礼物之后决定和嘉楠一起回湘都。英杰在百般阻挠没有成功之后带着桑娅一起护送依娜和嘉楠庄胜等人前往湘都。没想到依娜一到湘都就陷入无休止的是非之中，冠军黑幕事件、假唱事件、艳照事件、粉丝泼墨事件层出不穷，“湘都女神”在社会上持续发酵风波不断。同时，依娜还在为庄胜和英杰对自己的感情所困恼，事业问题和感情问题都在考验着这位涉世不深的苗族妹子。
回复 :Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.« Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »Jonas Mekas« Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »Jonas Mekas, 1972« Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. »P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997« Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. »Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000
回复 :一個十七歲廢柴少年意外邂逅一個神祕的清潔員正妹，性格背景完全不一樣的兩個人，展開一場在垃圾堆中發生的奇妙冒險，並互相改變了對方。
