剧情简介
尼古拉斯·凯奇出演独立制作惊悚片《窥镜》(Looking Glass，亚洲暂译)。导演为曾拍摄多部MV及广告的多里·奥斯科维兹，亚洲编剧杰里·莱普、马修·怀尔德。一对夫妇在经历生活伤痛后买下了荒郊僻壤一处汽车旅馆，他们此举是为了探秘旅馆一个房间内发生的一系列无法解释的怪事。影片今秋开机。
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尼古拉斯·凯奇出演独立制作惊悚片《窥镜》(Looking Glass，亚洲暂译)。导演为曾拍摄多部MV及广告的多里·奥斯科维兹，亚洲编剧杰里·莱普、马修·怀尔德。一对夫妇在经历生活伤痛后买下了荒郊僻壤一处汽车旅馆，他们此举是为了探秘旅馆一个房间内发生的一系列无法解释的怪事。影片今秋开机。
爱伦奈维尔
回复 :本片改编自已故爱尔兰天才作家兼画家克里斯蒂•布朗的自传体小说。基提（丹尼尔•戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）天生大脑麻痹身体残疾，只有左脚能灵活如常人。他没有生活自理能力，为家里带来了很大的负担，幼时总是遭到周围孩子的嘲弄，父亲险些放弃他，而母亲（布兰达•弗里克 Brenda Fricker 饰）却一直对他悉心照顾，不离不弃。基提心理苦闷却不能用语言来表达，试图用左脚写字作画，渐渐地凭借毅力和智慧，基提越来越得到认可。母亲悄悄地为基提买了轮椅，之后他又得到了艾莲医生的免费救助。在艾莲的锻炼引导下，基提的身体开始有了好转。此时基提已经爱上了艾莲。某日艾莲将基提的画推荐到了朋友的画廊展出。结束后基提向艾莲表达爱意，却被她拒绝......
山下祐树
回复 :香子和王妮娜是同父异母的姐妹，其父来铁刚去世并留下庞大的遗产香子和丈夫铃木前往香港见了王妮娜有王母，可是接下来的日子，香子母亲被杀害，香子公司被大肆破坏，香子多次被人追杀。香子认定是妮娜及其丈夫为争夺其父亲遗产所为，两人因此反目成仇，难道凶手另有其人……
红粉马丁尼
回复 :2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗？In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?
