话说打虎英雄武松（李丽珍饰）三拳打死老虎，霹雳却被众猎户热情力邀入伙，霹雳武松转投奔大哥武大郎（成奎安饰）又被精打细算的武大郎以极低人工聘请卖烧饼，武松终日怨天怨地，最终决定到县衙投考官差。在一次巡更中，武松无意间救走被追杀的关二，关二临死前将记载“神兵”宝藏地图的肚兜相赠，武松按地图指引，入住“半岛酒店”，更巧在此撞见正偷情的武大郎之妻潘金莲（王茜饰）和姘头西门庆（刘以达饰），梁山好汉、老板孙二娘等各路人马纷纷插手，众人在店内勾心斗角、各展神通，均难寻宝藏下落，心怀叵测的西门庆却在机缘巧合下，发现了宝藏的秘密：原来”神兵“宝藏并非众人想像的金银珠宝，而是……获得”神兵“的西门庆有如神助，疯狂滥杀，孙二娘指出，只有武松与武大郎兄弟联手，才有希望救民于水为民除害……
回复 :江南状师马如龙狡滑多智，精通律法，战无不胜，偶然遇上微服私访的皇叔裕亲王，并收为徒弟。此时，恰遇富豪唐家发生变故，唐家老爷突然身亡，妾室连不染被当做凶手关入大牢。马如龙疑心另有真凶，决心为她洗刷冤屈，不料却因此惹上祸事。马如龙妻子刘小虎一家被栽赃并判为凶手，岳父也因此入狱，这时，马如龙才意识到他陷入层层圈套之中。
回复 :清明节，齐家祭祀珍玉的父亲的豫亲王，杰西卡发现豫亲王和家诚几乎长得一模一样。随后的午饭上，珍玉想起自己的父亲嚎啕大哭，不明事理的杰西卡讲了一个笑话，逗得珍玉哭不能哭笑不能笑。 碧琴要去拜见孔明的母亲，珍玉交代碧琴一定要有心理准备，婆婆一定会给她一个下马威。谁知，碧琴到了孔家，被婆婆奉为上宾，婆婆不仅准备了丰盛的满汉全席招待她，还对她极尽讨好之能事，弄得碧琴浑身不自在。家诚积极投身家族事业，对杰西卡疏于看管，杰西卡突发奇想开一家英伦时装店。开业当天，娉婷，家诚，碧琴等人都收到杰西卡的请柬。杰西卡还把齐家的佣人编成了一个时装队，来了一场时装秀。开业当天，杰西卡的父亲sam也从英国赶来，由于齐家无人，他一路走到了齐家的后院，正巧珍玉正在唱戏，两人打了个尴尬的照面。杰西卡和家诚一路争吵回到齐家，愕然发现珍玉和sam正端坐在客厅。杰西卡把sam介绍给众人，sam向珍玉行了吻手礼。Sam问杰西卡和家诚为何争吵，杰西卡翔实道来，珍玉首先表明了自己的态度，她反对杰西卡开店，认为这样会丢齐家的脸，并且希望sam同意自己的意见。谁知，sam却在大庭广众之下站在了女儿的一边，并且夸奖她有理想，有抱负。珍玉十分生气，告诉家诚说，家里又来了个添堵的。英伦时装店的生意不好，家诚劝杰西卡回家算了，倔强的杰西卡却要坚持下去。Sam给杰西卡出了主意，杰西卡大力做广告，发传单，果然英伦时装店的生意节节攀升。家诚以为时装店即将倒闭，让珍玉去把杰西卡请回来，哪知时装店门庭若市，两人连下脚的地方都没有。家诚看不惯杰西卡用嘴给男顾客咬线头，情急之下先把杰西卡手上的针头砸伤，又被熨斗烫伤。珍玉动怒，给杰西卡下了最后通牒，要她关了时装店。娉婷陪珍玉在花园散心，听珍玉说起家诚受伤的事，不由得有些心疼。两人又见sam扮成大肚婆的样子在花园散步，不由得被雷倒。Sam说自己在体会女人怀孕八个月时的感受，还说出了"男人要是也能生孩子"之类的言论。Sam向珍玉传递西方的进步思想，希望珍玉能宽容对待杰西卡，但珍玉哪里能接受，两人不欢而散。娉婷见家诚吃饭用手不方便，忙自己喂他。珍玉偶然看见，不由得又动了心思。碧琴买了大包小包的礼物去看望自己的婆婆，谁知在路上扭伤了脚。来到孔家，孔目殷勤地给她按摩揉捏，好似一个丫鬟，这一幕正好被回家的孔明见到，以为碧琴耍小姐性子，和碧琴大吵一架。珍玉以兄妹同时拜堂反冲为由，要推后家诚和杰西卡的婚事，碧琴因为和孔明闹别扭，也要求把自己的婚事一并往后推。孔明问碧琴什么意思，碧琴说自己不了解孔明，孔明也不了解她。家诚知道母亲又想阻挠自己和杰西卡成亲，于是让杰西卡去讨好珍玉。他说过几天就是珍玉的生日，拿出一串翡翠项链让杰西卡送给珍玉当生日礼物。杰西卡走到门口，谁知娉婷捷足先登，拿出一串更大更名贵的翡翠项链送给了珍玉，珍玉高兴得合不拢嘴。杰西卡拿回了项链，逼问家诚珍玉为什么从来不过生日，家诚只好说出实情，原来珍玉的生日和家诚父亲的忌日在同一天，而家诚父亲还死在了妓院里，这些年珍玉一直耿耿于怀，想不通自己为什么会输给一个妓女。杰西卡计划送给珍玉一个特别的礼物。杰西卡把自己和珍玉打扮成了男人的模样去逛妓院，珍玉终于见到了自己当年的情敌红绿，红绿现在已是徐娘半老，珍玉一怒之下和红绿大打出手。齐府之中众人不见玉和杰西卡急的团团转，半夜，两人披头散发，脸上带伤的回来了。家诚对杰西卡一顿臭骂，怪她让母亲受伤，但杰西卡说那老鸨伤得更重，珍玉好似一只母老虎。珍玉经此一役，吃得香睡得着，似乎心情大好。但报上登出了珍玉打架的照片，又让珍玉恨上了杰西卡。Sam听说了杰西卡带珍玉逛妓院的事情，大赞女儿做事有创意，sam提出一家人去郊游，补救杰西卡犯下的过错，谁知珍玉一口答应。郊外，碧琴独自钓鱼，孔明用sam交给他的戏法变出了一朵玫瑰花送给碧琴，两人总算重归于好。家诚，杰西卡，娉婷三人散步，家诚被两人女人夹在中间，左右为难。另一边，sam陪珍玉骑马，两人又聊起了满清政府的话题惹得珍玉不高兴，珍玉纵马而去，sam赶忙陪伴，谁知珍玉坠马，摔了腿，sam只能背起了珍玉，突然天降大雨，两人只好到附近的破庙躲雨。众人不见了珍玉和sam，只能冒雨寻找，娉婷和家诚不小心和众人走散了。Sam在破庙又唱起了那首《叫我如何不想她》，珍玉这时才知道了sam作为一个游子的心情，聊起当初为什么要离开祖国，sam说是因为当时清政府在通缉他，珍玉再往下问，才发现sam就是当年火烧王府的人，珍玉激动之下晕厥过去。这时，家诚和娉婷也赶到了破庙。珍玉醒了，让人把sam和杰西卡再次赶出了齐府，受此刺激，珍玉有些魔障了，她把家诚当成了自己的父亲，不断诉说着自己的愧疚，差点让仇人的女儿当了齐家的儿媳妇儿。众人聚集在杰西卡的英伦时装店，sam说出了当年的真相，原来火烧王府的并不是他，而是豫亲王自己，因为他不忍看着自己的国家一步一步走向毁灭。众人都了解珍玉的性格，认为她不会相信sam的说辞，就在这时，杰西卡想出了一个主意，就是把当年的真相再重现一遍。众人布了一个局，让珍玉以为自己是在二十五年前醒来的，碧琴扮演她的妹妹珍珠，杰西卡更是演起了慈禧太后，孔明家诚扮演太监。众人情景再现，珍玉和珍珠进宫陪慈禧太后说话，说到晚上，回到王府，家诚出演自己的外公豫亲王，一把火烧了书房。第二天，珍玉醒来，她以为自己做了一个梦，从梦的启发中她终于明白王府也许真的是她的父亲烧的。珍玉再次接纳了杰西卡，四人拜堂，杰西卡终于正式成为了珍玉的儿媳妇儿。
回复 :与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called "intellectual" film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak: Muz, ktory luze; French title: L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
